演出經紀人之《演出經紀實務》強化訓練題型匯編附完整答案詳解（考點梳理）

演出經紀人之《演出經紀實務》強化訓練題型匯編第一部分單選題(50題)1、被譽為“正宗的陜北道情”的是（）。

A.南路道情

B.西路道情

C.東路道情

D.清澗道情

【答案】：D

【解析】本題主要考查對“正宗的陜北道情”這一知識的了解。選項A，南路道情是陜北道情的一種流派，但并非被譽為“正宗的陜北道情”。選項B，西路道情同樣是陜北道情的流派之一，也不是“正宗的陜北道情”。選項C，東路道情也不屬于被稱為“正宗的陜北道情”的類別。選項D，清澗道情被譽為“正宗的陜北道情”，所以本題正確答案選D。2、田連元為代表的“本溪評書”，作品包括（）。

A.《隋唐演義》

B.《曹家將》

C.《大西唐》

D.《楊家將》

【答案】：D

【解析】本題考查以田連元為代表的“本溪評書”的作品相關知識。逐一分析各選項：-選項A：《隋唐演義》有多個版本演繹，但它并非是能特別代表田連元“本溪評書”特點的典型作品。-選項B：《曹家將》也不是田連元“本溪評書”具有代表性的作品。-選項C：《大西唐》同樣不是以田連元為代表的“本溪評書”的典型作品。-選項D：田連元的評書《楊家將》非常著名，是其具有代表性的作品之一，能很好地體現“本溪評書”的特色，所以答案選D。3、8月19日6時32分，我國在太原衛星發射中心用長征四號乙運載火箭，成功將（）發射升空，衛星順利進入預定軌道，發射任務獲得圓滿成功。

A.天繪三號02組衛星

B.天繪二號05組衛星

C.天繪二號02組衛星

D.天繪一號03組衛星

【答案】：C

【解析】本題考查航天發射相關事件。8月19日6時32分，我國在太原衛星發射中心用長征四號乙運載火箭發射的是天繪二號02組衛星，衛星順利進入預定軌道，發射任務獲得圓滿成功，所以答案選C。而天繪三號02組衛星、天繪二號05組衛星、天繪一號03組衛星并非此次發射對象，故A、B、D選項錯誤。4、演出五大基本要素中，第一要素是（）

A.演員

B.觀眾

C.舞美、燈光、音響

D.演出場所

【答案】：A

【解析】本題主要考查演出五大基本要素中第一要素的相關知識。演出的五大基本要素分別為演員、觀眾、演出場所、舞美、燈光、音響和演出文本。在這些要素中，演員是演出的核心和基礎，因為演出是通過演員的表演來呈現給觀眾的。演員憑借自身的演技、表現力等，將角色塑造出來，把劇情展現給觀眾，沒有演員的表演，演出就無法實現。而觀眾是演出的接收者；舞美、燈光、音響是為演出營造氛圍、增強藝術效果的輔助元素；演出場所是演出活動得以進行的空間載體。這幾個要素雖然對于一場成功的演出都非常重要，但它們都需要以演員的表演為核心來展開。所以演出五大基本要素中，第一要素是演員，本題答案選A。5、以下歌劇內容描述正確的是（）

A.《江姐》劇情是根據小說《紅巖》改編的。江姐臨刑前與戰友決別時唱的深情而又樂觀，表現了革命者英雄主義的氣概。

B.《洪湖赤衛隊》描寫湖北洪湖地區赤衛隊在鄉黨支部書記韓英與隊長劉闖的率領下，幾經坎坷周折，消滅惡霸南霸天的反動武裝故事。

C.《白毛女》取材于晉察冀邊區流傳的惡霸地主黃世仁迫害貧農女兒希兒的故事，在共產黨領導下已在深山變成白毛女的喜兒重獲新生的故事

D.《劉三姐》根據苗族姑娘劉三姐通過對歌與地主斗爭的民間傳說而改編。

【答案】：A

【解析】本題可通過對各選項中歌劇內容的描述與實際情況進行對比分析來判斷對錯。選項A：歌劇《江姐》劇情的確是根據小說《紅巖》改編的。在歌劇中，江姐臨刑前與戰友訣別時的唱段深情而又樂觀，生動地展現了革命者的英雄主義氣概，該選項描述正確。選項B：《洪湖赤衛隊》描寫的是湖北洪湖地區赤衛隊在鄉黨支部書記韓英與隊長劉闖的率領下，與國民黨反動派及當地惡霸彭霸天展開斗爭，幾經坎坷周折，最終消滅彭霸天的反動武裝的故事，而不是“惡霸南霸天”，所以該選項描述錯誤。選項C：歌劇《白毛女》取材于晉察冀邊區流傳的惡霸地主黃世仁迫害貧農女兒喜兒的故事，是“喜兒”而非“希兒”，在共產黨的領導下，已在深山變成白毛女的喜兒重獲新生，該選項描述錯誤。選項D：歌劇《劉三姐》是根據壯族姑娘劉三姐通過對歌與地主斗爭的民間傳說改編的，并非“苗族姑娘”，所以該選項描述錯誤。綜上，正確答案是A。6、以下不屬于演出市場主體的有（）

A.歌舞團

B.音樂廳

C.觀眾

D.黃牛黨

【答案】：D

【解析】本題主要考查對演出市場主體的理解。演出市場主體是指在演出市場中從事經營活動的各類組織和個人，他們在演出市場的運營和發展中發揮著重要作用。選項A，歌舞團是演出的主要創作者和表演者，通過組織和編排歌舞節目進行演出活動，是演出市場中重要的主體，能夠帶來各種形式的演出作品，豐富演出市場的內容。選項B，音樂廳是演出活動的重要場所，為演出的舉辦提供了必要的空間和設施條件，沒有合適的演出場所，演出活動很難順利開展，所以音樂廳也是演出市場的主體之一。選項C，觀眾是演出市場的消費主體，他們購買演出門票觀看演出，為演出市場提供了經濟支持，是演出市場得以持續發展的重要因素。選項D，“黃牛黨”主要是通過非法手段倒賣演出門票，以賺取差價為目的，他們的行為擾亂了正常的演出市場秩序，并不是合法的、被認可的演出市場主體。綜上，不屬于演出市場主體的是黃牛黨，答案選D。7、黨的十九大報告中提到“沒有高度的（），沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興”。

A.道路自信

B.理論自信

C.制度自信

D.文化自信

【答案】：D

【解析】這道題主要考查對黨的十九大報告相關內容的記憶。黨的十九大報告明確指出，“沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興”。文化自信是一個國家、一個民族發展中更基本、更深沉、更持久的力量。堅定文化自信，事關國運興衰、事關文化安全、事關民族精神獨立性。選項A，道路自信是對中國特色社會主義道路發展方向和未來命運的自信；選項B，理論自信是對中國特色社會主義理論體系的科學性、真理性、正確性的自信；選項C，制度自信是對中國特色社會主義制度先進性和優越性的自信。這三個選項均與題干表述不符。因此，本題正確答案選D。8、被譽為古典主義悲劇的奠基人的是（）。

A.索福克勒斯

B.洛卜·德·維迦

C.皮埃爾·高乃依

D.阿里斯托芬

【答案】：C

【解析】本題主要考查古典主義悲劇奠基人的相關知識。選項A，索福克勒斯是古希臘三大悲劇作家之一，他的作品對希臘悲劇的發展有重要貢獻，但他并非古典主義悲劇的奠基人。他生活在古希臘時期，其創作風格和所處的時代背景與古典主義悲劇不同，代表作有《俄狄浦斯王》等。選項B，洛卜·德·維迦是西班牙黃金世紀的重要劇作家，他的戲劇作品具有豐富的內容和多樣的形式，但他主要活躍在西班牙，并非古典主義悲劇奠基人的代表人物，他的創作風格與古典主義悲劇的特征存在差異。選項C，皮埃爾·高乃依是法國古典主義悲劇的奠基人。他的作品具有古典主義悲劇的典型特征，如遵循“三一律”等創作原則，在戲劇創作理論和實踐上都對古典主義悲劇的發展起到了開創性的作用，其代表作品《熙德》是古典主義悲劇的經典之作，所以該選項正確。選項D，阿里斯托芬是古希臘早期喜劇代表作家，他以喜劇創作而聞名，作品多諷刺當時的社會現象和人物，與古典主義悲劇沒有關聯。綜上，本題答案選C。9、外國投資者可在中國自由貿易試驗區內投資設立由中方控股（擁有經營主導權）的文藝表演團體，由（）負責審批

A.由自由貿易試驗區所在地市級文化和旅游行政部門

B.由自由貿易試驗區所在地省級文化和旅游行政部門

C.中國演出行業協會

D.文化和旅游部

【答案】：B

【解析】本題主要考查外國投資者在中國自由貿易試驗區內投資設立由中方控股的文藝表演團體的審批負責部門。對于外國投資者在中國自由貿易試驗區內投資設立由中方控股（擁有經營主導權）的文藝表演團體這一事項，其審批權由自由貿易試驗區所在地省級文化和旅游行政部門負責。這是因為省級文化和旅游行政部門在文化事務管理方面具有更全面、更專業的管理能力和權限，能夠更好地對這類文藝表演團體的設立進行審核和監管，以確保其符合國家相關的文化政策和規定。而選項A中提到的自由貿易試驗區所在地市級文化和旅游行政部門，其管理權限和能力相對省級部門較弱，在處理此類涉及外資的文藝團體審批事務時，可能缺乏足夠的資源和專業能力。選項C的中國演出行業協會，它是一個行業性的社會組織，主要起到行業自律、交流等作用，并不具有行政審批權限。選項D的文化和旅游部，其職責主要是在宏觀層面上制定文化和旅游政策、進行行業指導和協調等，一般不會直接負責具體的審批事務。所以，本題正確答案是B。10、演出合同的有關規定不包括（）。

A.仲裁和訴訟爭議解決方式只能選擇一種

B.不可抗力可以濫用

C.合同主體應具備一定的資質和授權

D.合同當事人的主要權利義務與違約責任相對應

【答案】：B

【解析】本題可根據演出合同的相關規定，對各選項逐一進行分析：選項A：在合同中，仲裁和訴訟是兩種不同的爭議解決方式。根據相關法律規定和合同約定的一般原則，這兩種方式只能選擇一種。因為仲裁和訴訟的程序和處理機制不同，如果同時選擇可能會導致程序的混亂和沖突，所以此選項屬于演出合同的有關規定。選項B：不可抗力是指不能預見、不能避免且不能克服的客觀情況。在合同中，不可抗力條款是為了在出現不可預見和不可控制的情況時，合理分配雙方的風險和責任。不可抗力不能被濫用，必須是真正符合其定義的客觀情況才能適用，該選項表述錯誤，不屬于演出合同的有關規定。選項C：演出合同涉及到文化娛樂等相關領域，合同主體需要具備一定的資質和授權，以確保合同的簽訂和履行符合法律法規和行業規范。例如，演出方可能需要有相應的演出許可證等資質，所以此選項屬于演出合同的有關規定。選項D：在合同中，權利和義務是對等的。合同當事人的主要權利義務應該明確規定，并且相應地規定違約責任。當一方違反合同約定的義務時，就需要承擔相應的違約責任，這是合同公平性和穩定性的重要保障，所以此選項屬于演出合同的有關規定。綜上，答案選B。11、下列選項中，不屬于演出中使用的常規燈具有（）

A.舞臺成像燈

B.舞臺聚光燈

C.舞臺染色燈

D.追光燈

【答案】：C

【解析】這是一道關于演出常規燈具分類的單項選擇題，破題點在于明確各選項燈具是否屬于演出中使用的常規燈具。選項A：舞臺成像燈舞臺成像燈是演出中常見的燈具，它可以產生清晰的光斑，通過使用不同的圖案片能夠在舞臺上投影出各種形狀、圖案和文字，廣泛應用于需要精確照明和造型的場景，如人物特寫、特定造型區域的照明等，屬于演出中使用的常規燈具。選項B：舞臺聚光燈舞臺聚光燈能夠發出強烈的光束，將光線集中投射到特定的區域，突出舞臺上的重點人物或物體，增強舞臺的視覺效果，是演出中常用的燈具之一，常用于突出演員表演、營造特定氛圍等，所以屬于演出常規燈具。選項C：舞臺染色燈舞臺染色燈主要用于為舞臺提供大面積的色彩渲染，營造氛圍。但它并非演出中使用的常規燈具，在一些小型演出或者對色彩要求不高的簡單演出場景中，不一定會使用到舞臺染色燈，它的使用相對更依賴于具體的演出創意和需求。選項D：追光燈追光燈是一種可以跟隨演員移動并照亮演員的燈具，在大型演出、晚會等場合，追光燈能夠時刻聚焦在主要演員身上，保證觀眾的視線始終跟隨演員，是演出中不可或缺的常規燈具，常用于歌舞表演、戲劇演出等各類節目中。綜上，不屬于演出中使用的常規燈具的是舞臺染色燈，答案選C。12、以下描述不正確的是（）

A.傭金在產生的原因、作用的結果和作用的范圍上與回扣相似

B.傭金在所反映的經濟關系和性質上與回扣不同

C.信息費和傭金是因提供有價值信息而對信息提供者所支付的價款

D.信息費與傭金在性質上是不同的

【答案】：C

【解析】本題可通過對各選項所涉及概念的分析來判斷其正確性。選項A傭金和回扣在產生的原因上，可能都與商業交易等經濟活動相關；在作用結果方面，都可能對交易的促成等起到一定影響；在作用范圍上，也可能都存在于商業活動等特定領域，所以傭金在產生的原因、作用的結果和作用的范圍上與回扣相似，該選項描述正確。選項B傭金是商業活動中的一種勞務報酬，是具有合法地位的中間人在商業活動中為他人提供服務而得到的報酬；回扣則通常是暗中給予交易相對人的財物等，往往是違反商業道德甚至違法的行為，二者在所反映的經濟關系和性質上是不同的，該選項描述正確。選項C傭金是指具有合法經營資格的中間人接受他人委托，介紹生意而取得的報酬，并非單純因提供有價值信息而獲得；而信息費是因提供有價值信息而對信息提供者所支付的價款。所以該選項描述不正確。選項D信息費強調的是對提供信息這一行為的報酬支付，側重于信息的價值；傭金主要是針對中間人在商業交易等活動中提供的勞務服務的報酬，二者在性質上是不同的，該選項描述正確。綜上，答案選C。13、斯坦尼斯拉夫斯基是前蘇聯著名戲劇家，他于1898年與（）共同創辦和領導莫斯科藝術學院。

A.柴可夫斯基

B.福金

C.斯特拉文斯

D.丹欽科

【答案】：D

【解析】本題主要考查對著名戲劇家斯坦尼斯拉夫斯基相關事跡的了解。題干中提到斯坦尼斯拉夫斯基于1898年與他人共同創辦和領導莫斯科藝術學院，需要從選項中選出與之合作的人物。下面對各選項進行分析：A選項：柴可夫斯基是俄羅斯浪漫樂派作曲家，他的主要貢獻在音樂領域，代表作品有《天鵝湖》《胡桃夾子》等，并非與斯坦尼斯拉夫斯基共同創辦和領導莫斯科藝術學院的人，所以A選項錯誤。B選項：福金是俄羅斯芭蕾舞編導，他對芭蕾藝術的革新有重要貢獻，但不是與斯坦尼斯拉夫斯基合作創辦莫斯科藝術學院的人物，所以B選項錯誤。C選項：斯特拉文斯基是美籍俄羅斯作曲家、指揮家和鋼琴家，在音樂創作方面成就顯著，和題干所涉及的創辦莫斯科藝術學院的事件無關，所以C選項錯誤。D選項：1898年，斯坦尼斯拉夫斯基與丹欽科共同創辦和領導了莫斯科藝術學院，所以D選項正確。綜上，本題答案選D。14、（）是商業演出的基本保證。

A.成熟的商業運作機制

B.具有親和力的演出方式

C.優良的演出包裝

D.優秀的藝術品質

【答案】：D

【解析】本題主要考查商業演出的基本保證。商業演出是一種綜合性的文化活動，涉及到藝術創作、市場推廣、觀眾體驗等多個方面。在這些因素中，優秀的藝術品質是最為核心和基礎的要素。選項A，成熟的商業運作機制對于商業演出的成功推廣和運營至關重要，它可以幫助演出更好地進入市場、吸引觀眾、實現盈利等。但如果沒有優秀的藝術品質作為支撐，即使有再好的商業運作機制，演出也難以獲得觀眾的長期認可和口碑，所以它不是商業演出的基本保證。選項B，具有親和力的演出方式能夠增強與觀眾的互動和溝通，讓觀眾更容易接受和喜歡演出。然而，這只是一種表現形式和手段，如果演出本身藝術品質不佳，再親和的演出方式也無法掩蓋其本質的缺陷，因此它也不是商業演出的基本保證。選項C，優良的演出包裝可以提升演出的視覺效果、宣傳效果等，吸引觀眾的注意力。但包裝只是外在的修飾，不能替代演出內容本身的質量，如果缺乏優秀的藝術品質，再精美的包裝也只是“徒有其表”，難以真正打動觀眾。選項D，優秀的藝術品質是商業演出的靈魂和核心。只有具備了高質量的藝術表演、精彩的節目內容等優秀的藝術品質，才能真正吸引觀眾，讓觀眾獲得良好的觀賞體驗，從而愿意為演出付費，為商業演出的持續發展提供基礎。所以優秀的藝術品質是商業演出的基本保證。綜上，本題正確答案是D。15、如下曲藝的表述中，說法錯誤的是。（）

A.評書流行于中國北方地區的評書，大約是明末清初江南說書藝人柳敬亭來北京時傳下來的。

B.蘇州評話，只唱不說，兼融敘事和代言為一體。

C.相聲的形式共分單口相聲、對口相聲、群口相聲三種。

D.表演為韻誦式的數唱，一人或兩人說唱，用竹板或系以銅鈴的牛髀骨打拍。

【答案】：B

【解析】本題可對每個選項逐一分析來判斷其表述是否正確。選項A評書流行于中國北方地區，大約是明末清初江南說書藝人柳敬亭來北京時傳下來的。這種說法是符合評書的起源和發展歷史的，所以選項A表述正確。選項B蘇州評話是只說不唱，以第三人稱敘事為主，并非“只唱不說”，也不具有“兼融敘事和代言為一體”的特點，所以選項B表述錯誤。選項C相聲的形式主要分為單口相聲（由一個演員表演）、對口相聲（由兩個演員表演）、群口相聲（由三個或三個以上演員表演）三種，選項C表述正確。選項D該項描述的是數來寶的表演形式，數來寶表演為韻誦式的數唱，可一人或兩人說唱，常用竹板或系以銅鈴的牛髀骨打拍，表述正確。綜上，本題答案選B。16、被歷史學家公認的真正的第一部歌劇是（）

A.奧賽羅

B.奧菲歐

C.茶花女

D.費加羅的婚禮

【答案】：B

【解析】本題主要考查對第一部真正歌劇的了解。選項A，《奧賽羅》是威爾第根據莎士比亞同名悲劇改編的歌劇，但它并非被歷史學家公認的真正的第一部歌劇。選項B，《奧菲歐》是由克勞迪奧·蒙特威爾第創作，被歷史學家公認為真正的第一部歌劇，所以該選項正確。選項C，《茶花女》是威爾第的經典歌劇作品之一，創作時間晚于被公認為第一部的歌劇，不是第一部真正的歌劇。選項D，《費加羅的婚禮》是莫扎特最杰出的三部歌劇中的一部，也不是被歷史學家公認的真正的第一部歌劇。綜上，本題正確答案選B。17、常用的音響設備不包括（）。

A.線陣列音箱

B.點聲源音箱

C.舞臺返聽音箱

D.多點源音箱

【答案】：D

【解析】本題可根據對常見音響設備類型的了解，對各選項進行分析判斷。選項A線陣列音箱是一種將多個揚聲器單元排成直線、間隔緊密的音箱系統。它具有較好的指向性和覆蓋范圍控制能力，能夠在一定距離內提供較為均勻的聲音覆蓋，在大型演出、體育場館等場所得到廣泛應用，屬于常用的音響設備。選項B點聲源音箱是一種近似點聲源特性的音箱，它在近距離可以提供較為集中的聲音輻射，適用于一些小型場所或對聲音覆蓋范圍要求不高的場合，也是常用的音響設備之一。選項C舞臺返聽音箱主要用于舞臺上為演員、樂隊等提供他們自己的聲音監聽，以保證演出的質量，是舞臺音響系統中不可或缺的一部分，屬于常用的音響設備。選項D“多點源音箱”并非常見的、在音響領域廣泛使用的標準設備類型表述，相比之下，線陣列音箱、點聲源音箱、舞臺返聽音箱都是較為常見且被廣泛應用的音響設備類型。綜上，常用的音響設備不包括多點源音箱，本題答案選D。18、根據《營業性演出管理條例實施細則》規定,申請舉辦營業性涉外或者涉港澳臺演出，應當在演出日期（）日前將申請材料提交負責審批的文化和旅游主管部門。

A.10

B.20

C.30

D.40

【答案】：B

【解析】本題考查《營業性演出管理條例實施細則》中關于申請舉辦營業性涉外或者涉港澳臺演出提交申請材料時間的規定。依據《營業性演出管理條例實施細則》，申請舉辦營業性涉外或者涉港澳臺演出時，要在演出日期20日前把申請材料提交給負責審批的文化和旅游主管部門。所以本題正確答案是B選項。19、()為一些特殊劇節目的需要提供更大的設計和表演空間

A.主舞臺

B.側臺

C.后舞臺

D.后臺

【答案】：B

【解析】本題考查對特殊劇節目設計和表演空間相關舞臺設置的了解。對各選項的分析A選項主舞臺：主舞臺通常是舉辦各類活動時最主要的表演區域，是整個活動的核心展示空間，承擔著大部分常規表演內容，一般不會是專門為特殊劇節目提供更大設計和表演空間的區域。它的使用有相對固定和普遍的模式，更多是呈現整體活動的主體內容，所以A選項不符合。B選項側臺：側臺位于主舞臺的兩側，其靈活性較高。對于一些特殊劇節目而言，不同尋常的劇情、表演形式等可能需要更為獨特的設計和較大的表演空間，側臺可以滿足這種特殊需求。它既可以與主舞臺形成呼應和互動，又能為特殊劇節目提供區別于常規主舞臺表演的額外空間，因此能夠為特殊劇節目提供更大的設計和表演空間，B選項符合。C選項后舞臺：后舞臺主要用于演員候場、準備道具以及進行一些幕后的操作，其空間功能主要是服務于表演前的準備工作，并非是專門用于特殊劇節目進行表演設計和展示的區域，故C選項不正確。D選項后臺：后臺是演員休息、換裝、存放道具等后勤保障區域，主要功能是為演員和演出的后勤服務，不具備作為表演空間進行節目設計和展示的條件，所以D選項也不符合。綜上，答案選B。20、以下關于演出制作團隊的表述不正確的是（）

A.各組之間是分工合作的關系

B.有藝術創作組、舞臺管理組、舞臺技術組三部分組成

C.成功的演出制作團隊的良好合作

D.總負責人在團隊中的靈魂地位是團隊合作的關鍵

【答案】：D

【解析】本題可通過對各選項進行逐一分析，來判斷關于演出制作團隊表述的正確性。選項A在演出制作過程中，不同的組負責不同的工作內容，例如藝術創作組負責創作藝術內容，舞臺管理組負責演出的組織和協調，舞臺技術組負責舞臺設備、燈光、音效等技術方面的工作。為了完成一場成功的演出，各組之間需要相互配合、分工合作，所以該項表述正確。選項B演出制作團隊通常由藝術創作組、舞臺管理組、舞臺技術組三部分組成。藝術創作組負責演出內容的創意和設計；舞臺管理組負責演出過程中的各項組織和協調工作；舞臺技術組負責搭建舞臺、操作燈光音響等技術支持工作。所以該項表述正確。選項C一場成功的演出需要多個環節的緊密配合，這就要求演出制作團隊成員之間有良好的合作。只有團隊成員齊心協力、相互協作，才能確保演出順利進行，達到理想的效果。所以該項表述正確。選項D雖然總負責人在演出制作團隊中起著重要的領導和協調作用，但團隊合作是一個整體的協作過程，不僅僅依賴于總負責人的靈魂地位。團隊成員之間的相互信任、溝通、協作以及共同的目標和價值觀，才是團隊合作的關鍵因素。所以該項表述不正確。綜上，本題答案選D。21、符合《中華人民共和國公司法》規定條件的，應當向（）申請，設立經紀公司。

A.中國演出業協會

B.省級演出業協會

C.工商行政管理機關

D.以上說法都對

【答案】：C

【解析】本題考查設立經紀公司的申請機關。依據《中華人民共和國公司法》相關規定，符合規定條件設立經紀公司的，應向工商行政管理機關申請。中國演出業協會和省級演出業協會主要是行業自律組織，負責行業內的相關規范、協調等工作，并非設立經紀公司的申請受理機關。所以本題正確答案是C選項。22、巴羅克時期最偉大的康塔塔作者是（）。

A.維瓦爾第

B.巴赫

C.亨德爾

D.奧涅格

【答案】：B

【解析】本題主要考查巴羅克時期最偉大的康塔塔作者相關音樂常識。巴羅克時期是西方音樂史上的一個重要階段。逐一分析各選項：-選項A：維瓦爾第是巴羅克時期意大利著名作曲家，其代表作有《四季》等。他以協奏曲創作而聞名，并非以康塔塔創作最為突出，所以A選項不符合。-選項B：巴赫是巴羅克時期德國作曲家，他是康塔塔創作的巨匠，創作了大量杰出的康塔塔作品。其康塔塔作品在音樂結構、和聲運用以及宗教情感表達等方面都達到了極高的水準，堪稱巴羅克時期最偉大的康塔塔作者，故B選項正確。-選項C：亨德爾也是巴羅克時期的重要作曲家，他的代表作有清唱劇《彌賽亞》等。他在清唱劇等領域有卓越成就，但在康塔塔方面，其影響力不如巴赫，所以C選項不正確。-選項D：奧涅格是20世紀法國作曲家，活躍時間并非巴羅克時期，與題目所涉及的時期不符，所以D選項錯誤。綜上，本題正確答案是B。23、根據《營業性演出管理條例》，應向演出所在當地縣級人民政府文化主管部門提出舉辦演出申請的有（）

A.舉辦外國的文藝表演團體的營業性演出

B.舉辦外國的個人參加的營業性演出

C.舉辦香港特別行政區、澳門特別行政區的文藝表演團體、個人參加的營業性演出

D.舉辦國內文藝表演團體、個人參加的營業性演出

【答案】：D

【解析】本題可根據《營業性演出管理條例》的相關規定，對各選項逐一分析。《營業性演出管理條例》規定，舉辦外國的文藝表演團體、個人參加的營業性演出，以及舉辦香港特別行政區、澳門特別行政區的文藝表演團體、個人參加的營業性演出，應當向演出所在地省、自治區、直轄市人民政府文化主管部門提出申請。而舉辦國內文藝表演團體、個人參加的營業性演出，應向演出所在當地縣級人民政府文化主管部門提出舉辦演出申請。-選項A：舉辦外國的文藝表演團體的營業性演出，需向演出所在地省、自治區、直轄市人民政府文化主管部門提出申請，而非縣級人民政府文化主管部門，所以該選項錯誤。-選項B：舉辦外國的個人參加的營業性演出，同樣應向演出所在地省、自治區、直轄市人民政府文化主管部門提出申請，并非縣級人民政府文化主管部門，所以該選項錯誤。-選項C：舉辦香港特別行政區、澳門特別行政區的文藝表演團體、個人參加的營業性演出，要向演出所在地省、自治區、直轄市人民政府文化主管部門提出申請，不是縣級人民政府文化主管部門，所以該選項錯誤。-選項D：舉辦國內文藝表演團體、個人參加的營業性演出，按照規定應向演出所在當地縣級人民政府文化主管部門提出舉辦演出申請，所以該選項正確。綜上，答案是D。24、根據《網絡表演經紀機構管理辦法》，網絡表演經紀機構應當配備滿足業務需要的網絡表演經紀人員。網絡表演經紀人員與所簽約網絡表演者人數比例原則上不低于（）。

A.1：20

B.1：30

C.1：50

D.1：100

【答案】：D

【解析】本題主要考查對《網絡表演經紀機構管理辦法》中網絡表演經紀人員與所簽約網絡表演者人數比例規定的了解。根據《網絡表演經紀機構管理辦法》，網絡表演經紀機構應當配備滿足業務需要的網絡表演經紀人員，且網絡表演經紀人員與所簽約網絡表演者人數比例原則上不低于1：100。所以本題正確答案選D。25、《嘎達梅林》是哪個民族的敘事歌曲？

A.蒙古族

B.壯族

C.滿族

D.藏族

【答案】：A

【解析】本題主要考查對民族特色文化中敘事歌曲所屬民族的了解。《嘎達梅林》是一首非常著名的蒙古族敘事歌曲。嘎達梅林是蒙古族的英雄人物，該歌曲以嘎達梅林為原型創作，生動地講述了他為了保護蒙古族牧民的利益，奮起反抗封建王爺和反動軍閥的英勇事跡，在蒙古族地區廣泛流傳，具有深厚的民族文化內涵和歷史意義。而壯族、滿族、藏族都有著各自獨特的音樂文化和代表性的音樂作品，但《嘎達梅林》并不屬于這幾個民族的敘事歌曲。所以本題正確答案是A。26、任何組織或者個人不得招用未滿（）的未成年人，國家另有規定的除外。

A.12周歲

B.14周歲

C.16周歲

D.18周歲

【答案】：C

【解析】本題考查對招用未成年人相關法律規定的了解。《中華人民共和國未成年人保護法》等相關法律明確規定，任何組織或者個人不得招用未滿十六周歲的未成年人，國家另有規定的除外。選項A，12周歲明顯處于兒童階段，是受法律嚴格保護不允許被招用工作的年齡，不符合本題法律規定。選項B，14周歲同樣屬于未成年人在身心等各方面還不適合參與工作勞動，也不是招用限制年齡標準。選項D，18周歲是成年人的年齡界限，而法律規定的招用未成年人限制是未滿16周歲，并非18周歲。所以本題正確答案是C。27、影響演出產品定價的外部因素不包括（）。

A.市場可承受的價格

B.觀眾價格敏感度

C.人工成本

D.演出產品成熟度

【答案】：C

【解析】這道題主要考查對影響演出產品定價的外部因素的理解。首先分析選項A，市場可承受的價格是一個重要的外部因素。市場有其自身的價格規律和消費者的整體購買力水平，演出產品定價必須考慮市場能夠接受的價格范圍，如果定價過高超出市場可承受度，可能導致產品銷售不暢，所以該項屬于影響演出產品定價的外部因素。選項B，觀眾價格敏感度同樣是外部因素。不同的觀眾群體對價格的敏感程度不同，比如對于一些追求高品質演出體驗且消費能力較強的觀眾，他們對價格可能不太敏感；而對于普通消費者，價格敏感度可能較高。演出產品定價時需要考慮觀眾的價格敏感度，以制定合適的價格策略促進銷售，因此該項也屬于外部因素。選項C，人工成本是演出產品生產過程中的內部成本因素。它主要涉及演出團隊的薪酬、工作人員的工資等，是與演出產品生產直接相關的內部支出，并不屬于影響演出產品定價的外部因素，所以該項符合題意。選項D，演出產品成熟度是外部因素。當演出產品處于不同的成熟階段，其定價策略也會有所不同。在產品初創階段，可能需要較低的價格來吸引觀眾和打開市場；而當產品成熟，具有了一定的品牌影響力和市場口碑后，可以適當提高價格。所以演出產品成熟度會影響其定價，屬于外部因素。綜上，影響演出產品定價的外部因素不包括人工成本，答案選C。28、我們絕不允許（）從中國分裂出去!

A.任何人、任何組織、任何政黨、在任何時候、以任何形式、把任何一塊中國領土

B.任何人、以任何形式、任何名義把中國領土

C.任何人、任何組織、以任何形式把中國領土

D.任何人、任何時間、以任何手段把中國領土

【答案】：A

【解析】本題主要考查對維護國家領土完整相關重要原則表述的準確記憶。A選項“任何人、任何組織、任何政黨、在任何時候、以任何形式、把任何一塊中國領土”的表述最為完整和準確，全面涵蓋了各種可能的主體、時間、形式以及領土范圍等方面，體現了我國對于維護國家領土完整堅定不移的決心和態度，表明我國堅決反對任何企圖分裂國家領土的行為，在任何情況下都不允許國家領土被分裂出去。B選項的表述缺少了“任何組織、任何政黨、在任何時候”以及“任何一塊”等關鍵要素，不夠全面完整，不能充分體現維護國家領土完整的堅決和全面性。C選項同樣沒有涵蓋“任何政黨、在任何時候”以及“任何一塊”這些重要內容，表述不夠嚴謹和完整。D選項缺乏“任何組織、任何政黨”以及“以任何形式”，且“任何時間”的表述不如“在任何時候”正式規范，整體不夠全面準確。綜上所述，正確答案是A。29、小調可以分為吟唱調、（）和（）。

A.謠曲，鮮花調

B.時調，孟姜女調

C.鮮花調，孟姜女調

D.謠曲，時調

【答案】：D

【解析】本題主要考查小調的分類相關知識。在音樂領域中，小調是中國民歌體裁類別的一種，它一般可以分為吟唱調、謠曲和時調。選項A中的“鮮花調”并非小調分類里與吟唱調并列的類別；選項B中的“孟姜女調”是時調的一種典型曲調，并非小調的分類；選項C中“鮮花調”和“孟姜女調”均不符合小調分類的要求。而選項D“謠曲，時調”與正確的小調分類相符，所以本題答案選D。30、根據盈虧臨界點（風險系數），B演出項目的單場成本為30萬，單場總票款為100萬。當售票達到（）時，B演出項目收支平衡。

A.20%

B.30%

C.40%

D.50%

【答案】：B

【解析】本題可根據盈虧臨界點的概念，通過計算單場成本與單場總票款的比例來確定B演出項目收支平衡時的售票比例。步驟一：明確盈虧臨界點的含義盈虧臨界點即收支平衡時的狀態，在本題中，當售票收入等于演出項目的單場成本時，演出項目達到收支平衡。步驟二：計算收支平衡時的售票比例已知B演出項目的單場成本為30萬，單場總票款為100萬。那么，要達到收支平衡，售票比例就等于單場成本除以單場總票款，即：\(30\div100\times100\%=30\%\)所以，當售票達到30%時，B演出項目收支平衡，答案選B。31、下面哪個不屬于交響詩的創作題材？（）

A.繪畫

B.散文

C.詩歌

D.戲劇

【答案】：D

【解析】本題是一道關于交響詩創作題材的單項選擇題。交響詩是一種單樂章的標題管弦樂曲，是由作曲家李斯特首創。其創作題材廣泛，通常會從繪畫、散文、詩歌等中汲取靈感。選項A，繪畫可以為交響詩提供豐富的視覺形象和場景，作曲家能夠根據繪畫的意境、色彩和構圖等元素來創作音樂，將繪畫中的情感和氛圍通過音符表達出來，所以繪畫屬于交響詩的創作題材。選項B，散文優美的文字和豐富的情感表達，能為作曲家帶來獨特的創作靈感，作曲家可通過音樂去詮釋散文中的情感、情節和意境，因此散文也可作為交響詩的創作題材。選項C，詩歌富有韻律和節奏感，其意象和情感十分適合用音樂來表現，作曲家常常會選取詩歌作為創作的藍本，將詩歌中的情感和意境通過音樂進行再創作，所以詩歌同樣屬于交響詩的創作題材。選項D，戲劇有其自身獨特的藝術表現形式，它包含了表演、臺詞、舞臺場景等多種元素，與交響詩這種單純以音樂來表達情感和意境的形式有所不同。交響詩一般不會直接以戲劇整體作為創作題材，故選項D不屬于交響詩的創作題材。綜上，本題答案選D。32、下列活動不適用于《大型群眾性活動安全管理條例》的是（）

A.演唱會

B.廟會

C.音樂廳的日常活動

D.人才招聘會

【答案】：C

【解析】本題可依據《大型群眾性活動安全管理條例》對各選項進行逐一分析。大型群眾性活動是指法人或者其他組織面向社會公眾舉辦的每場次預計參加人數達到1000人以上的下列活動：體育比賽活動；演唱會、音樂會等文藝演出活動；展覽、展銷等活動；游園、燈會、廟會、花會、焰火晚會等活動；人才招聘會、現場開獎的彩票銷售等活動。選項A：演唱會演唱會屬于文藝演出活動，且當預計參加人數達到1000人以上時，適用于《大型群眾性活動安全管理條例》，所以該選項不符合題意。選項B：廟會廟會屬于《大型群眾性活動安全管理條例》所規定的大型群眾性活動類型之一，當滿足人數條件時，適用于該條例，所以該選項不符合題意。選項C：音樂廳的日常活動日常活動通常是指常態化、非面向社會公眾舉辦的有規模限制的活動，并非《大型群眾性活動安全管理條例》所規定的面向社會公眾舉辦的每場次預計參加人數達到1000人以上的特定活動，因此不適用于該條例，該選項符合題意。選項D：人才招聘會人才招聘會明確屬于《大型群眾性活動安全管理條例》所列舉的大型群眾性活動類型，當預計參加人數達到1000人以上時，適用于該條例，所以該選項不符合題意。綜上，答案選C。33、社會主義核心價值觀中，最深層、最根本、最永恒的是（）。

A.民族主義

B.集體主義

C.愛國主義

D.社會主義

【答案】：C"

【解析】該題正確答案為C選項。在社會主義核心價值觀里，最深層、最根本、最永恒的是愛國主義。愛國主義是中華民族的民族心、民族魂，是中華民族最重要的精神財富，是中國人民和中華民族維護民族獨立和民族尊嚴的強大精神動力。它深深植根于中華民族心中，是中華民族的精神基因。而A選項民族主義是指以自我民族的利益為基礎而進行的思想或運動，它與社會主義核心價值觀最深層、最根本、最永恒的內涵不相符；B選項集體主義是主張個人從屬于社會，個人利益應當服從集團、民族和國家利益的一種思想理論，雖也是重要價值觀，但并非最深層、最根本、最永恒的；D選項社會主義是一種社會學思想，強調社會公平正義等理念，但愛國主義才是社會主義核心價值觀中最深層次等特性的體現。所以本題應選愛國主義，即C選項。"34、（）的音樂節拍是4/4拍，重音在第一和第三拍，并采用沙球、響棒、康加鼓等加強節奏要，后來也出現快速的2/4拍。

A.桑巴

B.探戈

C.恰恰

D.倫巴

【答案】：D

【解析】本題可對各選項所涉及舞蹈的音樂節拍等特征進行分析，從而得出正確答案。選項A：桑巴桑巴音樂具有獨特的韻律和節奏特點。它的節奏明快、熱情奔放，通常采用2/4拍，其重音分布規律與題目中所描述的“4/4拍，重音在第一和第三拍”并不相符，所以選項A不符合題意。選項B：探戈探戈音樂節奏頓挫感強烈，旋律獨特。它的節拍一般為2/4拍或4/4拍，不過其節奏特點和重音模式有別于題目中描述的“重音在第一和第三拍”，所以選項B也不正確。選項C：恰恰恰恰的音樂節奏活潑歡快，節拍為4/4拍，但其重音通常在第二、四拍，與題目中“重音在第一和第三拍”的描述不一致，因此選項C也不符合要求。選項D：倫巴倫巴音樂的節拍通常是4/4拍，并且重音在第一和第三拍，同時還經常采用沙球、響棒、康加鼓等樂器來加強節奏。后來在發展過程中，也出現了快速的2/4拍，這與題目描述的特征完全相符，所以選項D正確。綜上，答案選D。35、以下不屬于大型群眾性活動的是（）

A.中國國際足球邀請賽

B.張學友巡回演唱會上海站

C.2017北京春節燈會

D.三里屯小學春季校內運動會

【答案】：D

【解析】本題可依據大型群眾性活動的定義來判斷各選項是否屬于此類活動。大型群眾性活動是指法人或者其他組織面向社會公眾舉辦的每場次預計參加人數達到1000人以上的活動，包括體育比賽活動、演唱會、音樂會等文藝演出活動、展覽、展銷等活動、游園、燈會、廟會、花會、焰火晚會等活動以及人才招聘會、現場開獎的彩票銷售等活動。選項A“中國國際足球邀請賽”，這是面向社會公眾舉辦的體育比賽活動，通常會吸引大量觀眾前往觀看，預計參加人數很可能達到1000人以上，屬于大型群眾性活動。選項B“張學友巡回演唱會上海站”，張學友是知名歌手，其演唱會具有極高的人氣和廣泛的受眾基礎，面向社會公眾售票，每場次預計參加人數往往遠超1000人，屬于大型群眾性活動。選項C“2017北京春節燈會”，燈會作為一種傳統的群眾性文化活動，面向社會開放，會吸引眾多市民和游客前來觀賞，每場次預計參加人數通常會達到1000人以上，屬于大型群眾性活動。選項D“三里屯小學春季校內運動會”，該運動會的參與人員主要是三里屯小學的師生，其活動范圍局限于學校內部，并非面向社會公眾舉辦，參與人數也相對較少，不屬于大型群眾性活動。綜上，答案選D。36、演出經紀人的基礎管理工作，不包括（）

A.組織管理

B.行政管理

C.財務管理

D.藝人行程管理

【答案】：D

【解析】本題考查演出經紀人基礎管理工作的范疇。逐一分析各選項：-選項A：組織管理是演出經紀人基礎管理工作的重要組成部分。演出活動的順利開展需要對各種資源和人員進行有效的組織協調，比如對演出團隊、工作人員等進行合理的組織安排，以確保演出有序推進，所以組織管理屬于演出經紀人的基礎管理工作。-選項B：行政管理在演出經紀業務中至關重要。涉及到文件資料管理、規章制度制定與執行等方面，保障演出活動在合法合規、有序的環境下進行。例如辦理演出相關的審批手續、管理演出合同等都屬于行政管理的范疇，因此行政管理屬于演出經紀人基礎管理工作。-選項C：財務管理是演出經紀人基礎管理工作不可或缺的環節。需要對演出活動的資金收支進行合理規劃和嚴格管理，包括預算編制、成本控制、收入核算等。如對演出成本（場地租賃、人員薪酬等）的把控以及演出收益的分配等，都體現了財務管理的重要性，所以財務管理屬于演出經紀人基礎管理工作。-選項D：藝人行程管理主要側重于對藝人個人活動安排的管理，包括藝人的演出行程、商務活動行程等。它更多地是圍繞藝人個體的時間和活動進行規劃與協調，不屬于演出經紀人的基礎管理工作范疇。綜上所述，答案選D。37、崔美善表演代表作品有（）。

A.《孔雀舞》

B.《雁舞》

C.《馬刀舞》

D.《牧馬舞》

【答案】：A

【解析】本題主要考查崔美善表演代表作品的相關知識。選項A，《孔雀舞》是崔美善的表演代表作品，崔美善以其精湛的舞蹈技藝將孔雀的優美姿態展現得淋漓盡致，讓觀眾領略到了舞蹈藝術的獨特魅力。選項B，《雁舞》并非崔美善的代表作品。選項C，《馬刀舞》通常是具有特定風格和背景的舞蹈，但它不是崔美善的代表作品。選項D，《牧馬舞》也不是崔美善的代表作品。綜上，本題正確答案選A。38、危險源直接導致的財產損害不包含（）

A.裝置損毀

B.設施損壞

C.設備損害

D.器材失靈

【答案】：A

【解析】本題可通過對各選項進行分析，判斷其是否屬于危險源直接導致的財產損害。-選項A：裝置損毀通常是由多種復雜因素共同作用導致的，并不一定是危險源直接導致的財產損害。裝置可能由于自身老化、設計缺陷、維護不當等原因發生損毀，而非單純因為危險源的直接影響。-選項B：設施損壞是危險源直接作用可能產生的結果之一。例如，火災這一危險源可能直接燒毀建筑物內的消防設施、電力設施等，造成設施損壞，從而帶來財產損害。-選項C：設備損害也可能是危險源直接引發的。比如地震這一危險源，可能直接破壞工廠內的生產設備，導致設備無法正常運行，形成財產損失。-選項D：器材失靈同樣可能是危險源直接導致的。例如，在高溫環境下，一些電子器材可能會因為過熱而失靈，而高溫就是一種危險源。綜上，危險源直接導致的財產損害不包含裝置損毀，本題答案選A。39、在我國政治生活中，（）是居于領導地位的，加強黨的集中統一領導，支持人大、政府、政協和法院、檢察院依法依章程履行職能、開展工作、發揮作用，這兩個方面是統一的。

A.黨

B.人民

C.國家

D.政府

【答案】：A"

【解析】本題答案選A。在我國的政治生活中，中國共產黨是領導核心，居于領導地位。堅持黨的領導是中國特色社會主義最本質的特征，是中國特色社會主義制度的最大優勢。加強黨的集中統一領導，是確保黨和國家事業沿著正確方向前進的根本保證。同時，黨支持人大、政府、政協和法院、檢察院依法依章程履行職能、開展工作、發揮作用，這二者是辯證統一的。人大是我國的權力機關，政府是行政機關，政協是愛國統一戰線組織，法院和檢察院分別是審判機關和法律監督機關，它們在黨的領導下，共同推動國家治理體系和治理能力現代化。而人民是國家的主人，國家是由領土、人民、文化和政府四個要素組成的政治地理名詞，政府是國家進行統治和社會管理的機關，它們都不符合“在我國政治生活中居于領導地位”這一描述。"40、2021年7月19日電，工信部聯合公安部日前在京正式啟用（）涉詐預警勸阻短信系統。該系統首次實現了對潛在涉詐受害用戶進行短信實時預警，可最大限度為群眾避免損失，為人民群眾構筑起一道“反詐防火墻”。

A.12381

B.12315

C.12395

D.12306

【答案】：A

【解析】本題主要考查對特定涉詐預警勸阻短信系統號碼的了解。逐一分析各選項：-選項A：12381是工信部聯合公安部在京正式啟用的涉詐預警勸阻短信系統號碼，該系統首次實現了對潛在涉詐受害用戶進行短信實時預警，可最大限度為群眾避免損失，為人民群眾構筑起一道“反詐防火墻”，所以選項A正確。-選項B：12315是全國消費者投訴舉報專線，主要用于消費者維護自身消費權益相關事宜，并非涉詐預警勸阻短信系統號碼，所以選項B錯誤。-選項C：12395是全國統一水上遇險求救電話，用于水上應急救援等相關場景，與涉詐預警勸阻無關，所以選項C錯誤。-選項D：12306是中國鐵路客戶服務中心官方網站的訂票電話，用于鐵路票務相關業務，并非涉詐預警勸阻短信系統號碼，所以選項D錯誤。綜上，本題答案選A。41、（）是推拉臺左右行程的必要空間（）

A.主舞臺

B.側臺

C.后舞臺

D.后臺

【答案】：B

【解析】本題主要考查對舞臺相關空間概念的理解，關鍵在于明確哪個區域是推拉臺左右行程的必要空間。各選項分析如下：-選項A：主舞臺通常是演出的核心區域，主要用于演員的表演展示等功能，并非推拉臺左右行程的必要空間。-選項B：側臺位于主舞臺的兩側，為推拉臺左右移動提供了必要的空間，所以側臺是推拉臺左右行程的必要空間，該選項正確。-選項C：后舞臺一般位于主舞臺后方，主要用于一些與舞臺后方相關的表演布置或場景轉換等，與推拉臺左右行程沒有直接關聯。-選項D：后臺是演員準備、換裝、休息等的區域，和推拉臺的左右行程空間沒有關系。綜上，答案選B。42、確定演出產品的（）,是演岀市場營銷的前提，對演出制作、宣傳營銷等諸環節有重要影響。

A.市場定位

B.觀眾定位

C.價值定位

D.目標定位

【答案】：A"

【解析】該題正確答案是A。在演出市場營銷中，市場定位是確定演出產品的關鍵要素，是演出市場營銷的前提條件。演出的市場定位包括對演出產品在整個市場環境中的位置、受眾群體范圍、競爭態勢等方面的明確界定。它對于演出制作來說，決定了演出的內容、形式、風格等，比如定位為高端藝術市場的演出，其制作成本、藝術水準要求會更高，內容和形式也會更偏向高雅藝術；而定位為大眾娛樂市場的演出，則更注重趣味性、互動性。在宣傳營銷方面，市場定位決定了宣傳的渠道、內容和目標受眾。比如針對年輕消費者的演出，可能會更多地通過社交媒體進行宣傳；針對老年觀眾的演出，則可能會在社區、老年活動中心等場所進行推廣。相比之下，觀眾定位只是市場定位的一部分內容，不能全面涵蓋演出產品在市場中的整體定位；價值定位側重于演出產品所具有的價值屬性，如藝術價值、商業價值等，它是基于市場定位的基礎上進一步挖掘的；目標定位表述較為寬泛，不如市場定位精準地體現出對演出產品在市場營銷方面的關鍵作用。所以確定演出產品的市場定位，對演出制作、宣傳營銷等諸環節有重要影響，本題應選市場定位。"43、對以下舞蹈家描述正確的是（）

A.鄧肯在西方現代藝術史上，被譽為和畢加索、斯特拉文斯基齊名的圣雄

B.肖恩所創造的舞蹈技巧已成為美國現代舞三大訓練體系之一

C.利蒙被譽為“美國現代舞之父”

D.瑪莎·葛蘭姆在西方現代藝術史上，被譽為和畢加索、斯特拉文斯基齊名的圣雄

【答案】：D

【解析】本題可根據各選項所涉及舞蹈家的相關成就與美譽來逐一分析判斷。選項A：在西方現代藝術史上，被譽為和畢加索、斯特拉文斯基齊名的“圣雄”的是瑪莎·葛蘭姆，并非鄧肯。所以選項A描述錯誤。選項B：多麗絲·韓芙麗所創造的舞蹈技巧已成為美國現代舞三大訓練體系之一，而不是肖恩。所以選項B描述錯誤。選項C：“美國現代舞之父”是肖恩，利蒙是美國現代舞代表人物之一，并非“美國現代舞之父”。所以選項C描述錯誤。選項D：瑪莎·葛蘭姆在西方現代藝術史上，被譽為和畢加索、斯特拉文斯基齊名的“圣雄”，該選項描述正確。綜上，本題的正確答案是D。44、民主政治成長時期的悲劇詩人是（）。

A.索福克勒斯

B.埃斯庫羅斯

C.阿里斯托芬

D.歐里庇得斯

【答案】：B

【解析】本題主要考查民主政治成長時期的悲劇詩人相關知識。各選項分析A選項索福克勒斯：索福克勒斯是古希臘三大悲劇作家之一，他生活的時期是古希臘民主制盛極而衰的時期。其代表作有《俄狄浦斯王》等，并非民主政治成長時期的代表詩人，所以A選項錯誤。B選項埃斯庫羅斯：埃斯庫羅斯生活于希臘民主政治成長時期，是古希臘悲劇詩人，被譽為“悲劇之父”。他的作品反映了雅典奴隸主民主制建立時期的社會生活和人們的思想意識，符合題意，所以B選項正確。C選項阿里斯托芬：阿里斯托芬是古希臘早期喜劇代表作家，有“喜劇之父”之稱，并非悲劇詩人，所以C選項錯誤。D選項歐里庇得斯：歐里庇得斯是古希臘三大悲劇家之一，他生活在雅典奴隸制民主國家危機重重的時代，其創作風格和創作時間與民主政治成長時期不符，所以D選項錯誤。綜上，本題正確答案是B。45、根據《營業性演出管理條例》規定，文化主管部門應當自受理申請之日起（）內作出決定。批準的，頒發營業性演出許可證；不批準的，應當書面通知申請人并說明理由。

A.7日

B.10日

C.15日

D.20日

【答案】：D

【解析】本題考查《營業性演出管理條例》中文化主管部門作出決定的時間規定。依據《營業性演出管理條例》，文化主管部門在受理相關申請后，需在一定期限內作出是否批準的決定。批準的會頒發營業性演出許可證，不批準的則要書面通知申請人并說明理由。該條例明確規定此期限為自受理申請之日起20日，所以本題正確答案是D選項。46、造型藝術的表現（）和（）都是與自然環境和生活密切聯系在一起的。

A.形式，方向

B.形式，目標

C.方向，手段

D.對象，手段

【答案】：D

【解析】本題主要考查造型藝術表現相關要素與自然環境和生活的聯系。破題點在于分析每個選項中的要素與自然環境和生活的關聯程度及合理性。選項A“形式”一般指事物的形狀、結構等外在表現樣式，與自然環境和生活有一定聯系；但“方向”通常表示目標指向或趨勢，在造型藝術領域，“方向”與自然環境和生活的直接聯系并不緊密，它更多地涉及藝術創作的規劃或引導，并非直接體現與自然環境和生活的緊密聯系，所以選項A不符合要求。選項B“形式”如前面所述，與自然環境和生活相關；而“目標”側重于藝術創作期望達到的結果，它是一種較為抽象的概念，和自然環境與生活的直接關聯較小，不像“對象”和“手段”那樣直接從創作的內容和方式上與自然環境和生活相連接，所以選項B不正確。選項C“方向”前面已分析，與自然環境和生活直接聯系不明顯；“手段”是藝術家在創作過程中運用的方法和技巧，雖然與創作有關，但單獨的“手段”不能完整表達出與自然環境和生活密切聯系的關鍵信息，缺少直接的創作內容指向，所以選項C不合適。選項D“對象”指造型藝術所描繪、表現的事物或主題，這些往往來源于自然環境中的景物、生活中的人物、事件等，與自然環境和生活緊密相連；“手段”是藝術家為了將這些來源于自然和生活的“對象”呈現出來所采用的各種方法和技巧，比如繪畫中的筆觸、雕塑中的刀法等，也是在自然環境和生活的基礎上發展而來的。所以“對象”和“手段”都與自然環境和生活密切聯系在一起，選項D正確。綜上，本題答案選D。47、（）是俄羅斯19世紀末大型神幻芭蕾的頂峰。

A.《胡桃夾子》

B.《睡美人》

C.《天鵝之死》

D.《天鵝湖》

【答案】：B

【解析】本題主要考查俄羅斯19世紀末大型神幻芭蕾頂峰作品的相關知識。選項A，《胡桃夾子》是柴可夫斯基編寫的一個芭蕾舞劇，它有其獨特的藝術價值，但并非俄羅斯19世紀末大型神幻芭蕾的頂峰之作。選項B，《睡美人》是俄羅斯作曲家柴可夫斯基后期的代表作，由彼季帕編舞，是俄羅斯19世紀末大型神幻芭蕾的頂峰，它在舞蹈編排、音樂創作、舞臺設計等方面都達到了極高的水準，具有濃厚的神話色彩和奇幻風格，所以該項正確。選項C，《天鵝之死》是現代芭蕾的經典劇目，它是獨幕芭蕾，與大型神幻芭蕾的范疇不同，并非題干所要求的作品。選項D，《天鵝湖》也是柴可夫斯基的著名芭蕾舞劇，但它側重于浪漫主義風格，主題圍繞愛情與忠誠等，并非19世紀末大型神幻芭蕾的頂峰之作。綜上，本題正確答案是B。48、演出舉辦單位應當于演出活動舉辦（）個工作日前，將演出現場播放的視頻資料和網絡互動方案報送演出地縣級文化行政部門備案。

A.5

B.3

C.10

D.15

【答案】：B"

【解析】本題考查演出活動相關備案時間的規定。依據相關規定，演出舉辦單位應當于演出活動舉辦3個工作日之前，將演出現場播放的視頻資料和網絡互動方案報送演出地縣級文化行政部門備案。所以本題正確答案是B選項。"49、由戈蒂埃、圣·喬治、科拉利編劇，科拉利、佩羅編導的《吉賽爾》，取材于（）。

A.《林中睡美人》

B.《灶神特里爾比》

C.《阿曼達》

D.《德國冬日的故事》

【答案】：D

【解析】本題考查舞劇《吉賽爾》的取材來源。由戈蒂埃、圣·喬治、科拉利編劇，科拉利、佩羅編導的《吉賽爾》，其取材于《德國冬日的故事》，所以本題答案選D。選項A《林中睡美人》是著名的童話故事，并非《吉賽爾》的取材；選項B《灶神特里爾比》與《吉賽爾》的創作素材無關；選項C《阿曼達》同樣不是《吉賽爾》的取材依據。50、戲劇史上第一部戲劇理論經典是（）。

A.《史詩》

B.《美學》

C.《詩學》

D.《奧德賽》

【答案】：C

【解析】本題主要考查戲劇史上第一部戲劇理論經典的相關知識。選項A分析《史詩》并不是戲劇理論經典。史詩是一種以傳說或重大歷史事件為題材的長篇敘事詩，它主要側重于講述故事和展現歷史、神話等內容，并非關于戲劇理論的研究，所以選項A不符合題意。選項B分析《美學》是研究人與世界審美關系的一門學科著作，其范疇更為廣泛，主要探討美、審美等方面的問題，并非專門針對戲劇理論進行闡述，與戲劇史上第一部戲劇理論經典這一考點不相關，所以選項B錯誤。選項C分析《詩學》是古希臘著名美學家亞里士多德所著，它是戲劇史上第一部戲劇理論經典。《詩學》對悲劇等戲劇形式進行了深入的分析和探討，涉及戲劇的本質、創作規律、情節結構等多方面的理論內容，對后世戲劇理論和創作產生了深遠的影響，所以選項C正確。選項D分析《奧德賽》是古希臘詩人荷馬創作的長篇史詩，它主要講述了古希臘英雄奧德修斯在特洛伊戰爭后返鄉的冒險歷程，是文學作品中的史詩體裁，并非戲劇理論經典，因此選項D也不正確。綜上，本題答案是C。第二部分多選題(30題)1、以下說法正確的是（）

A.演出裝臺或拆臺持續作業時間不應超過8h

B.演員表演或職業人員作業時，安全管理人員應對意外跌落進行安全防護。

C.舞臺威亞表演未經過申請不得使用。

D.舞臺表演有明火時，應有專門的消防人員持有有效滅火裝置候場。

【答案】：ABD

【解析】本題可根據各選項描述逐一分析其正確性：A選項：演出裝臺或拆臺持續作業時間不應超過8h。在演出相關作業中，從保障工作人員的身體健康和工作效率角度出發，合理限制作業時長是必要的，過長時間的持續作業可能會導致工作人員疲勞，增加操作失誤和安全事故的發生概率。因此，對演出裝臺或拆臺持續作業時間進行限制是科學且合理的，所以該選項說法正確。B選項：演員表演或職業人員作業時，安全管理人員應對意外跌落進行安全防護。在舞臺表演或相關職業作業場景中，意外跌落是較為常見且具有較大危險性的情況。安全管理人員的職責就是保障人員在作業過程中的安全，對可能出現的意外跌落情況進行安全防護是其工作的重要內容之一，如設置防護欄、配備安全帶等措施，所以該選項說法正確。C選項：舞臺威亞表演未經過申請不得使用。在實際情況中，舞臺威亞表演只要按照規定配備相應的安全保障措施、操作人員具備專業資質等，通常不需要進行專門申請，其使用主要強調的是安全規范操作等方面。所以該選項說法錯誤。D選項：舞臺表演有明火時，應有專門的消防人員持有有效滅火裝置候場。當舞臺表演涉及明火時，會存在較大的火災隱患，為了在火災發生的第一時間能夠及時進行撲救，避免火災事故的擴大，安排專門持有有效滅火裝置的消防人員在現場候場是非常必要的，這是保障舞臺表演安全的重要措施，所以該選項說法正確。綜上，正確答案是ABD。2、對以下舞蹈作品內容描述正確的是（）。

A.《雷和雨》表現周樸園等六個人困獸般的壓抑與掙扎，以致于只有通過死才能將一切情仇恩怨解脫干凈

B.《白毛女》該舞劇是根據同名歌劇改編創作的，故事的情節被設定在了抗日戰爭時期的中國南方農村

C.《紅色娘子軍》是根據梁信的同名電影改編的，不管是內容還是形式都體現出鮮明的中國特色

D.《饑火》表現了一個骨瘦如柴、衣衫襤褸的人，在饑寒交迫中掙扎，最后暴尸街頭的悲慘情景

【答案】：ACD

【解析】本題可根據各個舞蹈作品的實際內容對選項逐一進行分析。選項A《雷和雨》是一部現代舞劇，它巧妙地將曹禺先生的經典話劇《雷雨》進行了現代舞的改編呈現。在這個舞蹈作品中，創作者著重刻畫了周樸園等六個人物形象，通過舞蹈的形式展現出他們如同困獸一般，在現實與情感的牢籠中承受著巨大的壓抑，不斷進行著掙扎。而在劇情的發展中，這六個人最終走向死亡，這種結局象征著他們只有通過死亡，才能將彼此之間錯綜復雜的情仇恩怨徹底解脫干凈。所以選項A對《雷和雨》的內容描述是正確的。選項B舞劇《白毛女》確實是根據同名歌劇改編創作的。但其故事的情節設定并不是在中國南方農村，而是發生在抗日戰爭時期的中國北方農村。講述了喜兒被地主黃世仁迫害逃進深山，頭發變白，后來被八路軍解救的故事。所以選項B對《白毛女》情節設定的描述錯誤。選項C《紅色娘子軍》是根據梁信的同名電影改編而來的舞劇。這部舞劇在內容上，以鮮明的主題展現了中國女性在革命時期的英勇抗爭和奮斗精神，高度契合中國特定的歷史背景與文化內涵；在形式上，它巧妙地融合了中國民族民間舞蹈元素，如在舞蹈動作、音樂旋律等方面都具有濃厚的中國特色。因此，不管是從內容還是形式上，《紅色娘子軍》都體現出了鮮明的中國特色，選項C的描述是正確的。選項D《饑火》是我國著名舞蹈家吳曉邦先生的代表作之一。該作品生動地塑造了一個骨瘦如柴、衣衫襤褸的人物形象，通過舞蹈動作細膩地表現出他在饑寒交迫的困境中苦苦掙扎的過程，最終以暴尸街頭這一悲慘情景收尾，深刻地反映了當時社會底層人民的苦難生活。所以選項D對《饑火》的內容描述是正確的。綜上，答案選ACD。3、演出產品的定價方法包括（）

A.目標定價法

B.成本定價法

C.市場對標法

D.盈虧平衡定價法

【答案】：ABC

【解析】本題是關于演出產品定價方法的考查，為一道多選題。破題點在于準確了解各種定價方法的概念，并判斷其是否適用于演出產品的定價。選項A：目標定價法目標定價法是根據企業預期的目標利潤，結合預計的銷售量和成本來確定產品價格。在演出產品定價中，演出主辦方通常會設定一個期望達到的利潤目標，然后綜合考慮場地租賃、演員酬金、宣傳推廣等各項成本以及預計的觀眾數量，來制定演出票價，以實現這個目標利潤。所以目標定價法是演出產品定價方法之一。選項B：成本定價法成本定價法是指在產品成本的基礎上，加上一定的利潤來確定產品價格。對于演出產品而言，成本涵蓋了演出制作過程中的諸多方面，如舞臺搭建、燈光音響設備租賃、演員薪酬、工作人員工資等。演出主辦方在定價時，會先核算出這些成本，然后再根據期望的利潤率來確定票價。因此成本定價法適用于演出產品定價。選項C：市場對標法市場對標法是通過參考同類型、同檔次產品在市場上的價格來確定自身產品的價格。在演出市場中，不同類型、規模和知名度的演出活動眾多。演出主辦方會關注市場上類似演出的票價情況，包括同類型藝術表演（如音樂會、話劇等）、同等規模場地的演出以及具有相似明星陣容或藝術水平的演出定價，以此為參考來制定自己演出產品的價格。所以市場對標法可用于演出產品定價。選項D：盈虧平衡定價法盈虧平衡定價法是按照生產某種產品的總成本和銷售收入維持平衡的原則，來確定產品的價格。它主要側重于計算出企業不盈不虧時的產量和價格，但在演出產品定價中，這種方法的局限性較大。演出產品具有特殊性，其需求的不確定性較高，很難準確預測達到盈虧平衡的觀眾人數，而且演出市場的競爭、觀眾的消費偏好等因素會對票價產生較大影響，單純依據盈虧平衡定價法難以全面考慮這些因素，所以該方法一般不作為演出產品主要的定價方法。綜上，答案選ABC。4、音響系統由（）組成。

A.舞臺返聽音箱

B.點聲源音箱

C.線陣列音箱

D.功率放大器

【答案】：ABC

【解析】本題主要考查音響系統的組成部分。選項A，舞臺返聽音箱是音響系統的重要組成部分。在演出等場景中，舞臺返聽音箱可以讓舞臺上的演員清晰地聽到自己的聲音以及伴奏等，有助于演員更好地進行表演，所以舞臺返聽音箱屬于音響系統的組成部分。選項B，點聲源音箱也是音響系統的構成要素之一。點聲源音箱能夠在一定范圍內傳播聲音，根據不同的場地和需求合理布置點聲源音箱，可以實現聲音的均勻覆蓋，滿足不同區域聽眾的聽覺需求。選項C，線陣列音箱同樣是音響系統不可或缺的一部分。線陣列音箱具有較好的指向性和聲音覆蓋特性，能夠有效地控制聲音的傳播方向和范圍，在大型演出、會議等場合廣泛應用，為大量觀眾提供清晰、均勻的聲音效果。選項D，功率放大器并不直接等同于音響系統的組成部分。功率放大器主要是起到放大音頻信號功率的作用，它是音響系統中音頻處理環節的一個設備，但音響系統是一個更為寬泛的概念，除了涉及功率放大設備外，還包括聲音的采集、傳輸、播放等多個環節及相關設備，所以功率放大器不能作為與前面選項并列的音響系統組成要素。綜上，音響系統由舞臺返聽音箱、點聲源音箱、線陣列音箱組成，本題答案選ABC。5、關于李潤杰的相關描述，說法正確的是（）。

A.李派快板的指導思想是“唱書唱情、以情感人”

B.他被譽為“單口大王”

C.李派快板的藝術手段是“唱打多變、穿成一線”

D.李派快板的藝術特點是“大氣磅礴、恢弘壯闊”

【答案】：ACD

【解析】本題可根據題目所給選項，逐一分析判斷各選項說法是否正確。選項A：李派快板的指導思想是“唱書唱情、以情感人”“唱書唱情、以情感人”是李派快板的指導思想，在李潤杰所創立的李派快板藝術中，非常強調通過生動的演唱、細膩的情感表達，讓聽眾能夠更好地理解書中的故事和情感，從而達到感染觀眾的目的。所以該選項說法正確。選項B：他被譽為“單口大王”通常“單口大王”指的是劉寶瑞，劉寶瑞以單口相聲而聞名，其單口相聲表演技藝精湛，作品眾多且廣為流傳。而李潤杰是快板藝術大家，主要成就在快板領域，并非被譽為“單口大王”。所以該選項說法錯誤。選項C：李派快板的藝術手段是“唱打多變、穿成一線”李派快板在表演過程中，唱詞與板眼擊打變化多樣，并且能夠巧妙地將各種內容、情節等串聯成完整的故事或表演內容，“唱打多變、穿成一線”準確概括了李派快板的藝術手段。所以該選項說法正確。選項D：李派快板的藝術特點是“大氣磅礴、恢弘壯闊”李潤杰的李派快板表演風格大氣，表演中節奏緊湊、情感飽滿、聲情并茂，有著一種雄渾的氣勢，給人以大氣磅礴、恢弘壯闊之感，這也是李派快板區別于其他快板流派的藝術特點之一。所以該選項說法正確。綜上，正確答案是ACD。6、下列對古琴曲《廣陵散》描述正確的是。（）

A.原來是流傳于廣陵一帶（安徽境內）民間樂曲

B.最早載錄于明代刊印的《神奇秘譜》

C.樂曲結構龐大，共有45段。

D.音樂氣勢磅礴，表現出一種悲壯的英雄氣概。

【答案】：ABCD

【解析】本題可對每個選項逐一分析：A選項《廣陵散》原來是流傳于廣陵一帶（今安徽境內）的民間樂曲，該表述與史實相符，所以A選項對古琴曲《廣陵散》的描述正確。B選項《廣陵散》最早載錄于明代朱權編印的《神奇秘譜》，此譜把傳為魏晉時期嵇康所奏的《廣陵散》與傳為漢代蔡邕所奏的《大胡笳鳴》《小胡笳鳴》合為一卷，所以B選項對古琴曲《廣陵散》的描述正確。C選項《廣陵散》的樂曲結構龐大，全曲共有45段，分為開指、小序、大序、正聲、亂聲、后序六個部分，所以C選項對古琴曲《廣陵散》的描述正確。D選項《廣陵散》的音樂氣勢磅礴，具有強烈的感染力，表現出一種悲壯的英雄氣概。此曲的背后有著聶政刺韓王等相關故事，其音樂風格與故事所傳達的悲壯精神相契合，所以D選項對古琴曲《廣陵散》的描述正確。綜上，ABCD四個選項對古琴曲《廣陵散》的描述均正確。7、在引進演出項目時，要用專業的眼光判斷其所處的生命周期，以下說法正確的是（）

A.對處于發展期的演出項目，可以較低的成本簽約

B.對成熟的項目，要控制簽約金額

C.對于已處于衰退期的項目和演員，因其已沒有開發價值，應該避免簽約

D.對新出道的演員，要及時以高價買斷

【答案】：AB

【解析】本題主要考查在引進演出項目時，依據項目所處生命周期進行正確決策的相關知識。選項A對于處于發展期的演出項目，此時項目尚未完全成熟，知名度和市場價值相對較低。在這個階段進行簽約，由于其價值還未充分顯現，所以通常可以以較低的成本達成合作。因此，選項A的說法是正確的。選項B成熟的演出項目往往已經具有較高的知名度和市場影響力，其商業價值也相對較高。在簽約這類項目時，如果不控制簽約金額，很可能會導致成本過高，影響項目的盈利空間。所以，對成熟的項目，要控制簽約金額，選項B說法正確。選項C雖然項目或演員處于衰退期，但這并不意味著其完全沒有開發價值。某些情況下，通過創新的運營方式、獨特的包裝或者與當下熱門元素結合等手段，仍有可能挖掘出其潛在價值，實現項目的二次發展。所以不能一概而論地認為處于衰退期的項目和演員已沒有開發價值而避免簽約，選項C說法錯誤。選項D新出道的演員雖然具有一定的潛力，但由于他們的市場認可度和發展前景具有較大的不確定性。以高價買斷他們的合約，面臨著較大的風險，如果演員后續發展不如預期，將會給簽約方帶來較大的經濟損失。所以不應該盲目地及時以高價買斷，選項D說法錯誤。綜上，本題正確答案是AB。8、下列屬于民間歌曲的是（）。

A.《繡荷包》

B.《梅花三弄》

C.《康定情歌》

D.《孟姜女》

【答案】：ACD

【解析】本題考查民間歌曲的相關知識。民間歌曲是勞動人民集體的口頭詩歌創作，是人民群眾在生活實踐中經過廣泛的口頭傳唱而產生和發展起來的歌曲藝術。-選項A：《繡荷包》是中國各地廣為流傳的民間小調，是民間集體智慧的結晶，反映了不同地區的風土人情和人們的生活情感，屬于民間歌曲。-選項B：《梅花三弄》，又名《梅花引》《梅花曲》《玉妃引》，相傳原本是一首笛曲，后來被改編為古琴曲。它是中國十大古曲之一，屬于傳統器樂作品，并非民間歌曲。-選項C：《康定情歌》又叫《跑馬溜溜的山上》，是四川康定地區具有代表性的傳統民歌，經群眾口口相傳、不斷加工而成，屬于民間歌曲。-選項D：《孟姜女》是中國漢族民間四大愛情故事之一衍生出的民間小調，在全國各地廣為傳唱，其歌詞內容與孟姜女哭長城的傳說相關，是民間歌曲的典型代表。綜上，本題答案選ACD。9、相聲的四大基本功中，學手法的曲目有（）。

A.《規矩套子》

B.《五星樓》

C.《學四相》

D.《學四省》

【答案】：ACD

【解析】本題主要考查相聲四大基本功中學手法相關曲目的知識。選項A《規矩套子》是相聲中學手法的典型曲目。在表演此曲目時，演員通過模仿各種規矩、禮節等方面的動作、神態、語言等，展現出學手法的特點，所以選項A符合要求。選項B《五星樓》并非是學手法的曲目。該作品有其自身獨特的情節和表演重點，與學手法的表演形式關聯不大，因此選項B不正確。選項C《學四相》是學手法的經典代表曲目。演員在表演中會模仿四種不同的人物形象或狀態，通過對人物特征的細致觀察和精準模仿，充分體現學手法的技巧，所以選項C正確。選項D《學四省》同樣屬于學手法的曲目。演員會模仿四個不同省份的方言、人物特點、風俗習慣等，以達到學的目的，突出學手法的基本功，故選項D正確。綜上，正確答案是ACD。10、以下關于法人的表